in those lights.

上次 Oscar 分享的 Samsung WB500 實拍作品應該讓不少網友們印象深刻。最近剛好有機會拿到 Samsung 另一台新型數位相機 WB1000 來試玩看看，前陣子寫了一篇完整的評測報告，越來越覺得這台廣角隨身機很吸引人，1,200 萬畫素並擁有攝影迷們嚮往的等效 24-120mm 焦段，涵蓋超廣角與小望遠範圍。此外它的 AMOLED 三吋螢幕表現令人讚嘆，加上高質感不鏽鋼機身和復古指針式儀錶，無論攝影玩家還是都會雅痞，想必都會對它印象深刻。
評測報告當中 Oscar 提供許多實拍影像讓讀者們下載觀看，大家可以到 ePrice 比價王相機館參考看看，而這次 Oscar 將進一步提供更多在評測當中未發表、以 Samsung WB1000 拍攝的照片，並解說拍攝方式，讓大家更瞭解該如何用它，在生活中拍出許多精彩作品。
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▲ f2.8, ISO80, 1/250s
個人認為 Samsung WB1000 影像色調艷麗卻也相當自然，在光線充足的環境很容易拍出色調準確、又富有立體感的照片，而且 100% 檢視時細節依然清晰豐富。
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▲ f4, ISO80, 1/750s
Samsung WB1000 拜廣角端等效 24mm 所賜，極使在空間有限的小巷子裡，還是能輕易拍下寬闊的視野。與 兄弟機 WB500 比起來雖然藍色飽和度沒那麼高，但看起來比較耐看、自然。
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▲ f4.3, ISO80, 1/350s
大家在拍照時，不妨多留意週遭角落的光影。筆者一直認為光影對比是相當有趣的攝影題材，相當適合有心學習構圖的玩家自我挑戰。
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▲ f4, ISO80, 1/180s
這張則是結合超廣角與光影拍攝的照片。若沒有 24mm 廣角，將完全無法將景物適度的收納進來。記得把握光影 / 明暗的線條，可讓畫面的構圖在線條輔助之下而顯得更穩定。
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▲ f4, ISO100, 1/125s
從 WB500 到 WB1000，個人覺得綠色表現實在是 Samsung 數位相機值得讚賞的強項之一。飽滿、清脆的綠色經常能讓畫面質感變的更好，為自然景物增添生命力。
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▲ f.5.8, ISO100, 1/180s
優雅的蕨類植物，也能看出 Samsung WB1000 的綠色相當漂亮飽滿。

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▲ f5.8, ISO400, 1/30s
在陰雨綿綿的時候拍照其實是另一種樂趣。這時光線質感、色彩表現，和天氣晴朗的時候大異其趣。這張照片筆者透過 Samsung WB1000 的等效 120mm 望遠端來凝聚視角，雖然無法像單眼相機那樣梢微霧化背景，但仍能使單車看起來更有主題感。
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▲ f5.8, ISO400, 1/8s
這張也是在雨天拍攝，透過 Samsung WB1000 內建的防手震補助，雖然快門僅八分之一秒，但仍能捕捉地面上霓虹閃閃的光線倒影。
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▲ f5.8, ISO80, 1/10s
雨天，在路邊總會出現一窪窪的小池塘。這時好好觀察，其實會發現在許多不起眼的地方，藏著值得拍下的美好景像。例如這張孑然漂浮的落葉，一樣可以詩意漾然。
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▲ f5.8, ISO400, 1/90s
沾滿雨滴的植物，在 Samsung WB1000 飽滿綠色調的呈現之下，流露出不同於平常的生命力。
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▲ f5.8, ISO100, 1/180s
伸展身軀的青脆枝葉，是雨季裡的欣欣向榮。
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▲ f4, ISO80, 1/500s
Samsung WB1000 的 24mm 廣角實在非常好用。以廣角透視感營造向遠方延伸的感覺，是廣角透圖初學者要練熟的一招，並以平整的線條保持畫面穩定的感覺。
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▲ f5.8, ISO100, 1/250s
台北 101 適合以廣角表現張力，但也不須要時時拘泥於廣角？透過 Samsung WB1000 望遠端，以前景的自然植物，映襯後景的人造建築物，也是另一種有趣的表現手法。
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▲ f7.5, ISO80, 1/500s
拍攝雨過天晴的瞬間，終於撥雲見日的地面倒影。
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▲ f5.8, ISO80, 1/350s
沾滿雨水的紅色花朵，看起來相當鮮明立體，色彩也很豐富。
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▲ f5.8, ISO100, 1/125s
由於人眼辨識色彩時，會認為暖色調會往前，冷色調會向後退，因此各為拍攝紅色花朵時，可嘗試以綠色或藍色背景，會增加主體與背景之間的距離感，而增加立體效果。
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▲ f5.8, ISO100, 1/250s
Samsung WB1000 望遠端等效 120mm 的散景不如 WB500 那麼模糊，但在主題與背景之間距離拉長之後，還是能達到不錯的主題突顯效果。
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▲ f7.5, ISO120, 1/90s
以 Samsung WB1000 的光圈先決模式將鏡頭光圈縮到最小 f7.5，便可將放射性的光源呈現為星芒狀。若用來當作畫面中旁襯的效果，將有一些有畫龍點睛之妙。
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▲ f3, ISO80, 1/250s
筆者相當喜歡 Samsung WB1000 在陽光下的色調表現，忠實自然的效果令人印象深刻。
20
▲ f5.1, ISO100, 1/180s
是不是有點像擁有兩顆眼睛的車型機器人？
21
▲ f2.8, ISO80, 1/250s
微距模式裡的小小世界。Samsung WB1000 近拍距離為五公分，雖然沒辦法達到超級微距，但畫質依然相當好。畫面中蝸牛的身材實際上非常迷你，但若 100% 檢視，可發現連牠的眼睛都有拍出來呢。
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▲ f5.8, ISO100, 1/125s
雨後不斷滴落的水滴，WB1000 拍攝出來色調相當迷人，光影掌握的恰到好處。
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▲ f2.8, ISO80, 1/125s
台大校園內有許多充滿味道的景象，像這張畫面的視野，透過 WB1000 的 24mm 來捕捉可說是恰到好處，而且曝光準確，光影細節也都完整的紀錄下來。
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▲ f5.8, ISO160, 1/90s
漫步在台大校園裡的黑冠麻鷺，透過 WB1000 的五倍光學變焦，以等效 120mm 捕捉。草地部分色調漂亮，而相機也沒讓亮部曝光過度。
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▲ f5.8, ISO100, 1/180s
台大校園裡不懼生的鴿子，看到我拿著因為金屬外殼而閃亮的相機出來，也好奇的不斷張望。鴿子身上細膩的色彩表現得非常好，畫面也由於曝光比例恰到好處而顯得充滿立體感。
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▲ f5.8, ISO100, 1/250s
傍晚岸邊發呆的夜鷺。
結語
整體來說，Oscar 對 Samsung WB1000 的實拍表現相當肯定，它的發色真實中帶著艷麗，尤其綠色表現得特別突出，拍出來漂亮極了，完全不需要後製修圖。自動曝光也相當聰明，測試過程並不常遇到亮部過曝而明顯爆掉的狀況，同時畫質也擁有水準以上的表現，到 ISO400 仍能令人接受。因此對於追求全功能、超廣角的攝影玩家來說，筆者相當推薦 Samsung WB1000。如果對它有興趣，也可以進一步看看我寫的評測報告，來衡量 Samsung WB1000 操作、畫質、高畫質錄影等各項表現中是否符合自己的需求囉！

:::　Snap shots in Taipei & Taichung City　:::
May 27, 2009　-　June 20, 2009

Oscar 曾在比價王相機館的報導中介紹過 Samsung WB500，並在評測報告中指出 WB500 是一台針對攝影經驗豐富、對功能、鏡頭焦段以及成像品質有較高要求的玩家所開發的夢幻機種。為什麼呢？概略來說原因如下：

1. 等效 24 - 240mm 的鏡頭焦段。
對許多資深玩家來說，市面上常見的 28mm、26mm、甚至 25mm 都無法稱做為真正的超廣角，因為超廣角的定義為 17 到 24mm 之間，而 24mm 剛好屬於一個視野張力足夠、同時將畫面邊緣變形控制在及格程度內的焦段，對於初次接觸超廣角的玩家而言，駕馭起來會比較得心應手。對目前市面上的消費型數位相機來說，這個焦段相當珍貴，擁有等效 24mm 的機種屈指可數，因此絕對可說是 WB500 的重點魅力之一。
除此之外 WB500 還能進行十倍光學變焦，是目前支援等效 24mm 的數位相機當中變焦倍率最高的機種，而且望遠端的成像品質依然非常銳利，Oscar 建議有興趣的玩家一定要找時間親自體驗從超廣角一口氣變焦到望遠視野的感受，保證大呼過癮。
2. 準確的曝光判斷力
WB500 的曝光屬於資深玩家偏好的保守派風格，在衡量一個畫面的自動曝光時，假設該場景反差過大， WB500 會寧願畫面稍微偏暗甚至灰灰的，也要保留大多數亮部細節，減少亮部爆掉的機率。畢竟稍暗的畫面可以透過後製變的更有張力，但是過曝的 JPEG 檔就往往很難救回亮部細節了。

3. 續航力優秀
Oscar 曾經帶著 WB500 在台北縣繞了一大圈，途中不斷使用它記錄旅行過程與各地景物。一整天下來拍了上百張，回到家發現 WB500 電力居然只用掉了 30% 左右，即使繼續應付隔天的拍攝需求，依然不需要充電。這對拍攝量較大的玩家來說實在非常方便。
Oscar 使用 WB500 的時間裡拍攝了不少照片，以下就分享一些影像讓大家看看 WB500 的成像特色，全部都是 WB500 的原始色彩，未經後製調色。

【怎麼拍，才精采？基本構圖法教學】

照片來源：Daylife.com
　　身為《風之影》書迷，這幾年來我衷心期盼作者 Carlos Ruiz Zafón 繼續寫出精彩的小說。昨天 Google 了一下，非常驚訝的發現原來他的新作早已在 2008 年 4 月 17 日於西班牙發售，書名 El juego del ángel（暫譯：天使的遊戲），為巴塞隆納四部曲系列的第二部作品。故事發生於 1920 - 1930 年間，仍是個關於「書」的故事，刻劃作家與魔鬼間的周旋，並與《風之影》重要場景「遺忘書之墓」有所連結，時間線比前作稍早，似乎有部分重疊。
　　情節主線描述在報社工作的年輕人 David Martin 某天深夜接獲主編緊急委託 － 即將付印的周末特刊因臨時意外，空缺了整整六頁內容，編輯部卻早已下班打烊。無可奈何之際，主編請求 David 在幾小時內寫個短篇小說以充版面。出乎意料的是，隔天這篇作品刊出後竟大受讀者歡迎，使他一躍成為專欄作家，邁向夢寐以求的創作之路。當 David 的小說廣受好評，前程似錦之際，他收到一位法國編輯 Andreas Corelli 來信，表示願意協助他完成種種夢想。一切看似幸運無比，然而在合作過程中，David 逐漸發現這位神祕人士的身份與目的，遠比想像中複雜許多，使他不知不覺墜入一場精心策劃，如謎一般的詭異歷程。故事過程中 David 因緣際會結識書店老闆 Sempere（即《風之影》Daniel 的祖父），因而得以踏入「遺忘書之墓」的奇幻世界裡。
　　Carlos Ruiz Zafón 表示，此書與《風之影》為各自獨立的故事，雖然背景設定相同，但無緊密因果關係，因此嚴格來說並非續作或前傳。英文精裝版將於 2009 年六月發售，書名為 The Angel's Game，譯者依然是文筆動人的 Lucia Graves，相當值得期待，據聞中文版亦於今年內在台灣上市。
　　【相關聯結】
　　El juego del ángel 官方網站

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這篇文章源自我在 PTT DSLR 板對『各家的特色』討論串的回覆文章，其中 CCB 網友發表的看法相當精彩，讓我忍不住針對幾家日本 DSLR 廠牌發展現狀，分享一些零碎觀察與想法，可能有點主觀。若對 PTT 鄉民們的完整討論內容有興趣，可至該板搜尋討論內容。
Canon
鏡頭群規劃最完善，無論低階、中階、高階鏡頭都有完整產品線，尤其是陣容龐大且畫質優異的望遠鏡群，深受新聞與運動記者青睞。除了大三元及定焦 L 鏡群等高階鏡頭之外，我常覺得中階變焦鏡更是 Canon 中高階機身銷售量的幕後推手，讓不想砸錢敗大三元，卻對畫質、組裝品質有所要求的業餘玩家也能享用滿意產品，例如市場反應極佳的恆定光圈 f4 小三元：EF 17-40mm f4L USM，24-105mm f4L IS USM，70-200mm f4L IS USM，以及人像銘鏡 EF 135mm f2L USM 等，都取得實用性與價格平衡點，稍微犧牲一點點光圈，大多數場合不遜色於高階產品，剛好迎合收入穩定的有薪業餘玩家胃口。加上大光圈定焦鏡布局完整（EF 24mm f1.4L，35mm f1.4L，50mm f1.2L，85mm f1.2L 等），全部搭載超音波馬達，入手容易，售價雖然偏高但仍屬合理範圍，因此銷量售可觀。APS-C 系統上亦有規格和價格都令其它系統使用者羨慕的 EF-s 17-55mm f2.8 IS USM 與 10-22mm f3.5-4.5 USM，讓許多 APS-C 系統玩家到最後都乖乖存錢，然後掏腰包向原廠買單。總而言之，Canon 鏡頭產品線早已成熟完整，無論什麼樣的焦段或功能需求，只要預算足夠，幾乎都能得到良好的原廠火力支援，成為許多專業人士首選。
然而前幾年不斷發生的移焦問題，是許多玩家考慮入門 Canon 系統時最猶豫的一點，嚇跑不少觀望者，直到近兩年 Canon 開始強化入門及中階機身的對焦性能（例如 40D 開始採用全十字對焦點）、並開放部份機種的自動對焦微調功能，才逐步獲得改善。另外，在須乘 1.6 的 APS-C 系統上遲遲等不著等效 24mm 起跳的標準變焦鏡，也是許多使用者稍感惋惜之處，畢竟各家競爭廠牌無論規模大小，早已全都做出來了。除此之外，Canon 早期推出的入門 Kit 鏡 EF-s 17-85mm f4-5.6 IS USM，18-55mm f3.5-5.6 USM 等畫質不佳，給人缺乏誠意的印象，雖然新版 EF-s 18-55mm f3.5-5.6 IS 畫質已提升，也補上遲到已久的 EF-s 18-200mm f3.5-5.6 IS 和 55-250mm f4-5.6 IS，卻都省略了超音波馬達，商業考量的階級劃分過度明顯，擺明就是幫入門玩家留下掏腰包升級的伏筆。
數位時代的 Canon 以高感光度的純淨畫質稱傲，在使用高 ISO 時，Canon 數位單眼往往能提供雜訊較少，同時保留豐富細節的影像，有別於某些廠牌容易抹去畫面細節的減噪手法。白平衡判斷力準確，色彩則走高反差，高色溫路線，清透，拍什麼題材都像染上清晨的味道。色調方面似乎是藍色、紅色稍豔一點，膚色卻能保持低濃度，所以不會「硬」，色溫高卻可以「軟」，類似常見於日本電影裡的乾淨柔和特色。以原廠預設值拍攝人像時，膚色顯得白皙而略偏洋紅色，相當討喜。個人覺得 DIGIC II 時期的影像最好看，例如 20D 和 5D，影像階調最滑順。搭載 DIGIC III & IV 影像處理引擎的機種，畫面反差較高，色彩飽和，動態範圍和雜訊處理都更上一層樓，卻不知何故，稍微遺失了一些以往清新自然的味道。
傳聞今年將發表幾枚新鏡，包括第二代 EF 50mm f1.4 USM，還在觀望而尚未下手的玩家可以期待看看。
Nikon
鏡頭佈局逐漸完整，新鏡畫質總是令人安心，無論 AF-s 14-24mm f2.8，24-70mm f2.8 等全都相當犀利，選購時幾乎只需要評估功能與價格，不須煩惱畫質優劣。APS 片幅標準變焦鏡例如 18-55mm f3.5-5.6 VR，18-105mm 3.5-5.6 VR，16-85mm f3.5-5.6 VR，18-200mm 3.5-5.6 VR 等，隻隻強悍且售價划算，對入門者相當有魅力。
廣角鏡設計能力傑出，從先前 AF-s 17-35mm f2.8 到新推出的 14-24mm f2.8 的犀利畫質都可窺見其功力，尤其後者可說是有史以來最佳超廣角變焦鏡之一，光圈全開仍擁有絕佳解像力，與高價定焦鏡相比也有過之而無不及。加上近幾年推出數隻擁有 Nano 奈米鍍膜的新鏡 MTF 值都非常漂亮，都展現 Nikon 光學的紮實設計能力。大三元畫質表現紮實，但與 Canon 類似產品比起來往往價格偏高（尤其 AF-s 24-70mm f2.8）。APS 鏡皇 AF-s 17-55 f2.8 DX 比 Canon 貴上許多，又少了效果立竿見影的光學防手震；數位專用超廣角 AF-s 12-24mm f4 雖然抗耀光表現優異，但價格比它廠類似產品（例如 Canon 10-22mm f3.5-4.5 USM）昂貴太多，雖然原廠鏡組裝質感較佳，但對一般玩家魅力有限，因而大多優先考量副廠產品。最令人扼腕的是，Nikon 對應全片幅的中階鏡佈局極度貧乏，完全沒有能與 C 家小三元抗衡的新鏡，與 D700 搭配販售的舊鏡 AF-s 24-120mm f3.5-5.6 VR 畫質評價普遍不佳，更凸顯 Nikon 當前無法為中階全片幅機身提供火力支援的窘境。加上搭載超音波馬達的新版大光圈定焦鏡群開發速度慢的驚人，使 Nikon 玩家個個望穿秋水，當下僅見 50mm f1.4 推出搭載 AF-s 新版 G 鏡，其它焦段付之闕如，玩家口袋裡銀子再多也買不到，只能依賴有待更新的舊版。中階鏡與定焦鏡兩點只要 Nikon 不加把勁經營，全片幅機種銷售量就很難邁入真正高峰期。簡單來說，目前 Nikon 鏡頭產品線呈 M 型兩極化發展，對入門玩家和核心玩家友善，卻對中階玩家卻缺乏關照。
色彩方面，我覺得可分幾個時期來討論，前期個人會覺得是 D70s 的時候，很多人抱怨顏色灰灰柔柔的，但其實那種色調很清麗，且一部分原因是測光較保守而造成，對於習慣以 Adobe Photoshop 等軟體處理影像的玩家來說，反而提供了後製的彈性。D50 和 D200 算是中期，稍微尷尬的位置，失去了清爽，鮮艷的走向卻還不明確，顏色偏紅，但討喜，市場反應不錯。（D200 綠色處理相當奇怪）中後期是 D80 之後到 D40X，開始變得清麗，重點在麗字，清已經不是 D70 那種清。算是有點效仿 Canon，但反差高一點，那時 Nikon 還在尋找色彩方向。直到採用 Expeed 引擎開始，Nikon 開始掌握了較明確的風格，從 D3 和 D300 開始加強黃色系的濃度，風景攝影的立體感更加突出，能將具有張力的攝影題材處理的非常好。然而，若以原始設定值拍攝人像，尤其面對室內人造光源時，自動白平衡會使稍微不自然的膚色處理表露無遺，尤其 D-Lighting 啟動狀態之下，有待 Nikon 改善。
傳聞 D60 後續機將在今年發表，將成為最低價的錄影機種，倘若成真則銷售量必定十分驚人。
Pentax
可能是 SMC 鍍膜加持的原因，個人覺得 Pentax 無論階調感或抗耀光都相當優異。色彩屬於高色溫，雅緻與艷麗兼具的取向，有顯著日系風格。目前全力開發 APS 系統，鏡頭選擇雖然不多，但規格不錯，價格也合理，從 KIT 鏡到 16-45mm f4，16-50mm f2.8，12-24mm f4 等，以及輕巧的定焦鏡群，雖然解像力未必非常好，但抗耀光、星芒、色彩方面都有精彩表現，尤其影像中綠色部分處理的非常漂亮。
機身產品的規格看起來完整，例如很慷慨的提供 SSR 機身防手震，光學觀景窗面積和多數競爭對手比起來也相對大了些，也逐步開發超音波馬達鏡頭（雖然數量依然稀少）。然而電子性能方面小缺點不少，例如相當不穩定的白平衡，及格邊緣的對焦速度，反光鏡震動等，都還有改善空間。沿用一個對焦系統這麼多年，讓人實在搞不懂，是因為多數自動對焦的技術專利都早已被別家註冊了嗎？記得 2007 年有一次和 cybercat 聊各家單眼器材時，他講的很好：「很多東西真的摸過才知道，我常給一個比喻，Pentax 甚麼都給你，但是都給你 65－70 分，要說不好？也不至於，但是就是剛剛好及格而已。」
但因此 Pentax 是許多預算有限的入門者、以及手動鏡愛好者的好朋友。
Olympus
O 家的顏色基本上非常健康、朝氣、正面，我挺喜歡這種感覺，什麼都適合拍，影像後製潛力好，愛好者總是對其飽滿明亮的藍色表現引以為傲。
由於四三系統的感光元件片幅較小，Olympus 採直射光概念設計新一代數位專用 Zuiko 系列鏡頭，以避免影像周邊畫質衰退、邊緣失光等常見於傳統 135 全片幅的問題，並陸續推出許多表現可圈可點的變焦鏡。此外 Olympus 擁有業界效率最佳的感光元件超音波除塵系統，且中高階機身給人耐操的印象，防滴防塵做到可用水龍頭沖洗機身都沒問題。四三系統機身普遍有光學觀景窗稍小，雜訊稍高，動態範圍低落等令人不滿意的地方，這些都是小缺點，尤其後兩者逐漸因為機身防手震的導入、新一代影像處理引擎與 LiveMos 的技術提升而有所改善。個人覺得 Olympus 市佔率衝不起來的重要原因是鏡頭售價過高，無論中階或高階鏡，對大多數消費者而言已是難以負荷、也難以理解的高昂訂價了。
但隨著新一代 m3/4 系統發表，相信大多數玩家都已經感受到 m4/3 系統大有可為，無論宛如小 DC 般更輕巧的機身，更迷你的鏡頭，或極短鏡後距所帶來的舒適透視感，都使銷售量居於劣勢的四三系統多了一條潛力十足的活路可走。
Sony
源自 Minolta 系統，從入門到全片幅高階 DSLR 都搭載評價不錯的 AS 機身防手震，機種和鏡頭佈局已相當齊全，發色有別於 Canon、Nikon 等主力廠牌的鮮明討喜風格，而走自然素雅路線。其實這個系統的機身與鏡頭產品我比較沒涉獵，加上 PTT 討論串中，CCB 兄已經講的夠好了，我就不繼續佔太多版面，對 alpha 系統有興趣的網友可至網路論壇查詢。
若對各家數位單眼的特色有任何見解，歡迎各位路過的網友一起參與討論。

:::　Snap shots in Taipei City　:::
December 15, 2008　-　January 3, 2009

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Canon EOS 40D　
EF 17-40mm f/4L USM　

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　　自從三月份購買 Canon 40D 之後，對其優秀的成像品質與色彩表現感到非常滿意，卻也經常思考著如何將其潛能發揮。最近我有一種奇妙的體會，覺得拍攝生活照，其實比創作更需要好器材。因為創作時你可以慢慢拍，和你想拍的靜物慢慢耗，直到拍出想要的感覺為止。然而生活中有許多短暫美好的片段，一旦錯過就再也回不來。因此我需要功能性更好的器材。Sigma 18-50mm f2.8 macro 畫質不錯，但時準時不準的對焦有時無法令人安心。考量換鏡時，心中選擇有二：EF 17-40L 搭配 50 f1.4 USM，或是 2006 年推出的數位鏡皇  EF-S 17-55mm f2.8 IS USM。思考了一個多月，後來因便利性與整體畫質表現而決定後者，畢竟使用 Sigma 18-50 macro 時，即使光圈全開搭配 ISO1600 使用，有時快門速度仍僅 1/15 秒甚至更低，即使屏氣凝神也無法徹底避免手震，換成 17-40L 我大概只有死路一條而已。因此索性一次到位，好好嘗試光學防手震帶來的便利。
　　這顆 Canon APS-C 鏡皇算是我買過單價最高的鏡頭了，要不是四月升下士而獲得加薪，大概沒什麼勇氣敗下，然而短暫的使用後，立刻感到相當滿意，以各方面來說，這筆預算都花的相當值得！即使全片幅相機也沒有規格這麼暴力的標準變焦鏡可選擇。雖然 5D 的高 ISO 畫質比 40D 好 1EV 左右，但搭配 24-105L 則最大光圈只有 f4，而搭配 24-70L 則無防手震，都無法全盤將 40D 與 17-55IS 這個相對來說較平價的組合徹底比下去。

f2.8, -2EV, ISO1600, 1/4, 55mm
　　f2.8 光圈搭配防手震真的相當便利，在不算太亮的室內拍攝靜物，ISO200或ISO400幾乎已綽綽有餘，改善了之前使用 S18-50 時，常須開到 ISO800 甚至更高的狀況。因此自從入手 17-55IS 後，我的相機裡開始出現一些快門 1/15，1/8，甚至 1/4 秒的照片。雖然不盡然全部成功，但大光圈與防手震的搭配，確實帶來許多新的可能性。光學防手震還有一個好處是，半按快門對焦而啟動防手震功能後，觀景窗內的景物會從原本的晃動不定，忽然彷彿被吸住一般，變得非常穩定，好像一點晃動都沒有似的，是從前我在使用機身防手震相機時，無法體會的感動。
　　USM 超音波馬達的加持之下，對焦過程相當安靜，加上很幸運測第一顆就準焦，爽度整個就是很高。只是我們必須知道，USM 並不是全然無聲，而是從 Sigma 18-50 的「吱吱－」變成極短瞬「呼！」而聽見短暫的對焦過程。
　　1755IS 體積比 S18-50 大一號，但裝在 40D 上很恰到好處，看起來有順眼到，整體輪廓看起來有點類似稍小一號的 5D 加 24-105L，因此個人覺得不會太笨重，挺就手的。黑心價 NT$1200 左右的原廠遮光罩，我購買之後才覺得這玩意兒可買可不買，有需要用到再買即可。有些鏡頭裝了遮光罩比較好看，但 1755IS 算是不裝比較帥的那一種，因為遮光罩塊頭很大，頗顯眼………。
　　若談到缺點，個人認為遺憾是少了防滴防塵，很多人抱怨它的組裝質感，但我覺得這隻鏡頭已算是長得好看。另外，起初我覺得 17-55IS 髮色和某些Ｌ鏡（例如 17-40L 和 16-35LII）相較之下，好像比較沒有特殊個性，而懷疑是不是和鍍膜有關係。後來反覆測試、觀察色階圖，發現 17-55IS 會使機身測光結果低於正常值約 0.3 至 0.7 格左右，使得影像看起來比較暗沉些，還得用 DPP 調整亮度才算正常，但也因此影響畫質了。後來我拍照時都加 2/3 EV 去拍，便得到非常美麗透徹的色彩，那才是 17-55IS 真正的實力啊！

沉默個一陣子，我就敗家了。
相信少部份有注意我 Flickr 相簿的網友早就察覺了這件事，本人只好親身出馬說明一下。原本 Oscar 計畫購買 Canon EOS 450D，但考量許久，覺得功能完整、握感優秀的中階機身 Canon EOS 40D 相較之下頗超值。後來在 DPREVIEW 讀到 測試報告，發現它的動態範圍表現比我預期中更好，從 ISO100 到 ISO1600 都保持在 9 EV 左右，相當理想，加上較大的光學觀景窗（放大倍率95%），更紮實穩固的握感，防滴防塵，剛好都是我很在乎的表現。於是 Oscar 在 2008 年三月二日溜到捷運芝山站附近低調入手。然而我目前身為一窮二白的國軍阿兵哥，不好意思與糧食預算過不去，於是鏡頭方面就選擇了 Sigma 18-50mm f2.8 EX Macro 希望暫時擋一段時間，以後再升級Ｌ鏡。由於之前低調太久，只好趁這次放假在這裡簡單介紹一下，開箱文就免了，哈，當過兵的人之都知道阿兵哥閒暇時間有限，難以詳盡，大家請多包涵，看好玩就好。
關於 Canon EOS 40D 機身，我的使用感想如下：
＋　售價合理。（平行輸入版機身僅 NT$33,000 左右）
＋　色彩表現非常好，尤其搭配 Picture Style，大幅減少後製流程。
＋　動態範圍是我用過的 DSLR 中最高的，尤其開啟「高光階調優先」後，亮部保存得很漂亮。
＋　握感紮實，個人甚至覺得握感比 Nikon D300 更好。
＋　Liveview 提供了拍攝特殊角度構圖時的更多可能性。
－　那塊 3 吋液晶螢幕畫質實在頗遜，幾乎只有確認構圖的能力。
－　Canon APS-C size 的 x1.6 倍率換算容易拘束鏡頭廣角端，不如 Nikon / Sony 的 x1.5 便利。
－　原廠 DPP 後製軟體功能稍嫌陽春。
Sigma 18-50mm EX f2.8 Macro：
＋　顏色鮮艷討喜，反差稍高。
＋　以副廠鏡而言外觀質感佳。
＋　以其功能性而言售價合理。
＋　恆伸三年保固，服務態度極佳。
－　無內建超音波馬達，對焦比 USM/HSM 稍慢。
－　50mm 端需縮光圈至 f4 左右畫質較銳利。
以下為 Canon EOS 40D 各種題材的實拍測試，並搭配 DPP 微調：
（為節省上傳時間，其中許多張縮圖為 1024*683，若需原圖再找我拿。）